Kraftfeld Antike
In den Opernhäusern dieser Welt werden immer die selben Werke gespielt. Werke, einst ausgegraben weil die Aufführungen Erfolg versprachen. Dabei sind viele Komponisten in Vergessenheit geraten. So wie Marc-Antoine Charpentier (um 1643-1704) der für den französischen Hof zahlreiche Barock-Opern kreiert hat. Dirigent William Christie erweckt mit der Oper Médée das älteste Werk das je im Opernhaus Zürich aufgeführt wurde aus einem beinahe 300–jährigen Dornröschenschlaf und bietet damit seinem Publikum ganz neue Perspektiven.
Sprache im Zentrum Bei der Umsetzung setzt Christie in der Zusammenarbeit mit Regisseur Andreas Homoki in erster Linie auf die Sprache. „Wenn diese stimmt ergibt sich die Musik beinahe von selbst", erzählt er an der Matinee. Die Sprache stehe in der französischen Oper, anders als in der italienischen, im Zentrum. Tatsächlich sind die Dialoge von so ausgereifter Poesie, dass es sich bei näherer Betrachtung eher um ein Schauspiel mit musikalischer Untermalung handelt.
Fatales Dreieck Aus diesem Grund wurden für die Verkörperung der Hauptrollen nur Sängerinnen und Sänger mit akzentfreiem Französisch ausgesucht. Allen voran die Mezzosopranistin Stéphanie D'Oustrac als Médée, die sich auf den französischen Barock spezialisiert hat und mittlerweile zu einer der wichtigsten Interpretinnen dieses Fachs geworden ist. Das fatale Dreieck vervollständigen Sopran Mélissa Petit als Créuse und der Tenor Reinoud Van Mechelen, der in der Rolle als Jason in der besonderen Stimmlage "Haute Contre" singt.
Mythologie Das Libretto von Thomas Corneille erzählt in fünf Akten die Geschichte der Frauengestalt Medea aus der griechischen Mythologie und die Beweggründe ihrer zuletzt zerstörerischen Taten. Nach der Manier des Zeitalters Luis XIV ist die Oper mit kleinen Divertissements bestickt, die der 1693 uraufgeführten Tragödie einiges an Schwere nehmen sollen. Diese werden mit dem behutsam intonierenden Chor umgesetzt. Eingekleidet mit den Kostümen von Mechthild Seipel erschafft dieser eine wunderbare und übernatürliche Zauberwelt wie sie in der damaligen Mode kennzeichnend war. Bühnenbildner Hartmut Meyer schafft dazu mit horizontal- und vertikal schiebenden Wänden mehrere Plattformen, die die Akteure in einem Moment erdrücken, im anderen zu entreissen scheinen.
Carmela Maggi 26. Januar 2017